과거의 사건들이다. 그것들을 단순하게 중편소설들이라고 부르기에는 그 전체성 때문에 약간 어색하겠지만, 묘사가 세밀해지지 않을 수 없는 그 소설들은, 능숙한 목수가 잘 맞춰놓은 가구처럼 잘 짜여 있다. 그 핵심이 되는 행위 주변에, 이인성의 소설집에는 그 용어를 사용하기가 약간 불편하다.이인성의 낯선 시간 속으로 감상문 이인성의 낯선 시간 속으로 감상문에 대한 글입니다. 인식의 주체가 바로 인식의 대상이 되어 있기 때문에, 그렇게 쉬운 것은 아니지만, 「낯선 시간 속으로」(1974년 겨울)로 배열되어 있다. 그 받침들을 끊임없이 떠올려, 새로운 활력을 얻고 서울로 되돌아오려 했다, 그 받침들은 단일하고 투명한 의미를 갖고 있는 것들이 아니라, 군 복무중이던 나-그는 의가사 제대를 하여 서울로 돌아온다; 2) 나-그는 아버지의 무덤에 간다; 3) 나-그는 아버지를 자기가 죽였다는 느낌에 시달린다; 4) 자살을 하려고 미구시에 갔다가, 그 행위의 의미를 밝혀줄 수 있는, 복잡하게 서로 삼투하여, 「그 세월의 ......
이인성의 낯선 시간 속으로 감상문
이인성의 낯선 시간 속으로 감상문에 대한 글입니다. 이인성의낯선시간속으
이인성의 첫번째 소설집 『낯선 시간 속으로』는 네 개의 중편으로 이루어져 있다. 그 네 개의 중편은, 「낯선 시간 속으로」(1979), 「그 세월의 무덤」(1980), 「길, 한 이십 년」(1981), 「지금 그가 내 앞에서」(1982)의 순서로 발표되었지만, 소설 집에는, 그 발표 연대와는 관계없이, 그 소설들이 다루고 있는 사건의 연대에 따라, 「길, 한 이십 년」(1973년 겨울~1974년 봄), 「그 세월의 무덤」(1974년 여름), 「지금 그가 내 앞에서」, 「낯선 시간 속으로」(1974년 겨울)로 배열되어 있다. 그것은 작가가 그 네 개의 중편을 미리 치밀하게 구성한 뒤 그것들을 따로따로 써 발표했으리라는 추측을 가능하게 한다. 그것들은, 그만큼, 능숙한 목수가 잘 맞춰놓은 가구처럼 잘 짜여 있다. 그것들을 단순하게 중편소설들이라고 부르기에는 그 전체성 때문에 약간 어색하겠지만, 그렇다고 그것들을 장편소설이라고 부르기에는 개별적인 완결성이 지나치게 강하다. 나로서는 그것들을 뭐라고 불러야 할지 모르겠다. 연작소설이라는 편리한 말이 있지만, 그 말에는, 전체성보다는 억지로-붙임이라는 부가적 의미가 들어 있어, 이인성의 소설집에는 그 용어를 사용하기가 약간 불편하다.
인식의 주체가 바로 인식의 대상이 되어 있기 때문에, 묘사가 세밀해지지 않을 수 없는 그 소설들은, 하나의 행위가 각각의 소설의 핵을 이루고 있다. 그 행위들이란:
1) 아버지가 죽자, 군 복무중이던 나-그는 의가사 제대를 하여 서울로 돌아온다;
2) 나-그는 아버지의 무덤에 간다;
3) 나-그는 아버지를 자기가 죽였다는 느낌에 시달린다;
4) 자살을 하려고 미구시에 갔다가, 새로운 활력을 얻고 서울로 되돌아오려 했다,
라는 행위들이다. 그 핵심이 되는 행위 주변에, 그 행위의 의미를 밝혀줄 수 있는, 그러나 확실하게는 밝혀주지 않는 사건들이 겹치는데, 그 사건들은 대개, 과거의 사건들이다. 그 과거의 사건들은 나-그의 행위를 뒷받침하고 있는 받침들인데, 그 받침들은 단일하고 투명한 의미를 갖고 있는 것들이 아니라, 복잡하게 서로 삼투하여, 서로의 의미를 살리기도 하고 죽이기도 하며, 무수하게 그 의미를 변형시키는 것들이어서, 받침이면서 동시에 파괴물들인 그런 복합적인 받침들이다. 그 받침들을 끊임없이 떠올려, 그것들의 의미를 분석하고 해명하려고 하는 나-그의 초조함의 근거를 밝히는 작업은, 그렇게 쉬운 것은 아니지만, 사실, 이인성의 소설집의 근거를 밝히는 작업과 맞먹는다.
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