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또는 테런스와 같은 고대 로마의 비극 및 희극 작가들의 작품을 교재로 해서 라틴어를 배웠던 그의 교양의 배경을 말해주기도 하지만, 그 의미가 풀이되고 있지만 희극적 갈등양식이라는 면에서 보면 규범의 승리를 전제로 하는 로마 신화극을 모방하고 있으면서도 르네상스 당시 이상적 가치의 구현에 대한 열망을 반영하고 있다는데 주목할 필요가 있다. 이처럼 고대 로마의 희극과 영국의 로맨스를 결합하는 Shakespeare의 기법을 통해 『착오희극』은 비록 소극임에는 틀림없지만 로맨스적 요소를 배제하고는 논할 수 없는 이중 구조의 희극이라고 할 수 있다. 그러면서 그는 희극에 있어서도 역시 ‘학술적 희극’으로 분류되는 『착오희극』을 쓴다... Shakespeare의 창의성은 희극을 상상 속에서의 감정적 경험 및 내면적 변신과 같이 서정적으로 다루는 것이었다고 말한다.셰익스피어의 희극적 인식의 변화과정 셰익스피어의 희극적 인식의 변화과정 시대적상황과결부-S희극적인식변화과정 『헨리 6세』에서 볼 수 있듯이 ......
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셰익스피어의 희극적 인식의 변화과정
셰익스피어의 희극적 인식의 변화과정 시대적상황과결부-S희극적인식변화과정
『헨리 6세』에서 볼 수 있듯이 셰익스피어는 애국적인 열기를 바탕으로 사극을 써서 크게 성공을 거두는 한편 같은 시기에 쓰여진 것으로 알려져 있는 『스페인의 비극』의 흥행성공에 자극 받아서 같은 세네카류의 유혈복수비극 『타이터스 앤드로니커스』를 써서 역시 흥행에 크게 성공을 거두게 된다. 그러면서 그는 희극에 있어서도 역시 ‘학술적 희극’으로 분류되는 『착오희극』을 쓴다. 이렇게 셰익스피어가 ‘학술적 비극’과 ‘학술적 희극’으로 극쓰기를 시작했다는 것은 문법학교에서 세네카나 플로터스, 또는 테런스와 같은 고대 로마의 비극 및 희극 작가들의 작품을 교재로 해서 라틴어를 배웠던 그의 교양의 배경을 말해주기도 하지만, 그러나 그는 벤 존슨의 경우와는 달리 그것들을 이념적으로 받아들였다기보다는 오히려 당시 관객들의 취향에 맞는 극을 쓰기 위해서 그 기법을 수용했을 뿐이기 때문에 그 후 다양한 극을 쓸 수 있었을 것으로 생각된다.
그의 희극 작품은 학술적 희극으로 분류되는 『착오희극』에서부터 비롯된다고 볼 수 있다. 『착오희극』은 소극, 낭만희극, 자기도취적 희극 또는 자기중심적 희극이라는 다양한 평가를 받고 있고, 그 의미가 풀이되고 있지만 희극적 갈등양식이라는 면에서 보면 규범의 승리를 전제로 하는 로마 신화극을 모방하고 있으면서도 르네상스 당시 이상적 가치의 구현에 대한 열망을 반영하고 있다는데 주목할 필요가 있다. Shakespeare의 창의성은 희극을 상상 속에서의 감정적 경험 및 내면적 변신과 같이 서정적으로 다루는 것이었다고 말한다. 이처럼 고대 로마의 희극과 영국의 로맨스를 결합하는 Shakespeare의 기법을 통해 『착오희극』은 비록 소극임에는 틀림없지만 로맨스적 요소를 배제하고는 논할 수 없는 이중 구조의 희극이라고 할 수 있다. Shakespeare는 이 극을 통해 앞으로 쓰여질 그의 희극의 두 뿌리라고 할 수 있는 고대 로마의 희극과 로맨스를 가치의 갈등 없이 순수한 희극적 기법으로 결합해서 적어도 무대 위에서는 성공적인 희극으로 꾸며내고 있다는 데 주목할 필요가 있다.
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