`××! ××!!`에서 점층적으로 활자 크기를 키우고, 빛(광)과 음(음)과 형(형)과 음(음)에 대하여 적확한 식별을 가지고 구사하는 시인`115)이었으며, 피뢰침, 문명병,, 원초적인 시각적 이미지를 발견한 시인이었다. 여인들 은 산과실 처럼 붉 도다.3.. <우리나라 녀인들은> .zip 1920년대 한국 시의 타이포그라피적 실험들 1920년대 한국 시의 타이포그라피적 실험들에 대한 글입니다. .1920년대 한국 시의 타이포그라피적 실험들 등록 1920년대 한국 시의 타이포그라피적 실험들. 오 오 오 오 오 소리치며 달려 가니 오 오 오 오 오 연달어서 몰아 온다..... 집단 속 에서 나오 도다.. <바다 1> 첫부분 .... 그의 전기(전기) 시 중에서 `김니콜라이`라는 필명으로 발표한 다다풍의 시 <윤전기와 사층집>(조선문단, ROCOCO, <바다 1>에서 약물 중 `가운뎃점`(·)이 가지는 시각적 스타카토를 이용하여, 아울러 그 시각적 추상화의 효과를 추구하고 있음에 주목한다.. 또한 이러한 소음은 D연에 이르러 첫 줄에서 `××! ◇◇! ......
1920년대 한국 시의 타이포그라피적 실험들 등록
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1920년대 한국 시의 타이포그라피적 실험들
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.......또한 <우리나라 녀인들은>(조선지광, 1928.5), 그리고 <장수산>, <백록담>(문장)을 보면 그 시각적 실험의 흔적이 역력하다.
우리 나라 여인들 은 오월ᄉ달 이로다. 깃븜 이로다.
여인들 은 꼿 속 에서 나오 도다. 집단 속 에서 나오 도다.
수풀 에서, 물 에서, 뛰여 나오 도다.
여인들 은 산과실 처럼 붉 도다.
<우리나라 녀인들은>
.......이 시에서 보여지듯 그는 비정상적 띄어쓰기를 통해 어법 파괴를 시도하고 있으며, <바다 1>에서 약물 중 `가운뎃점`(·)이 가지는 시각적 스타카토를 이용하여, 파도의 음향적이며 동적인 이미지를 동시에 강조하기도 하였다.
오 오 오 오 오 소리치며 달려 가니
오 오 오 오 오 연달어서 몰아 온다.
<바다 1> 첫부분
.......정지용은 `시는 무엇보다도 우선 언어를 재료로 하여 성립되는 것이라는 것을 명확하게 인식하고 시의 유일한 매개인 이 언어에 대하여 신중한 자세를 보인 최초의 시인이었다. 우리 낱말이 가지고 있는 무게와, 감촉과, 빛(광)과 음(음)과 형(형)과 음(음)에 대하여 적확한 식별을 가지고 구사하는 시인`115)이었으며, 말소리의 가치와 청각적 이미지, 원초적인 시각적 이미지를 발견한 시인이었다.116)
2.3.2.박필양117)
`도시 시인118)`으로 불렸던 박팔양은 다다이즘을 과거에 대한 도전과 타파의 정신적 혁명 운동으로 이해한 시인이었다. 그의 전기(전기) 시 중에서 `김니콜라이`라는 필명으로 발표한 다다풍의 시 <윤전기와 사층집>(조선문단, 1927.2)[그림104]은 형식면에서 타이포그라피적 표현이 돋보이는 작품이다. 우리는 `윤전기와 사층집으로 비유된 현대 문명에 대한 파괴와 반항을 그린`119)이 시에서 활자 기호의 상징적 사용과 활자 크기의 변화로 기존 언어 조직의 파괴를 시도하고, 아울러 그 시각적 추상화의 효과를 추구하고 있음에 주목한다.
.......전체 6연으로 구성되어 있는 이 시를 보면, 윤전기가 돌아가는 소음을 `××! ××! ××!`라는 부호로 차용하여 표현하였고, 둘째 연에서 그 음향이 커지는 것을 `음향! 음향! 음향!`, `××! ××!!`에서 점층적으로 활자 크기를 키우고, 또 느낌표도 두 개씩이나 붙여 그 청각적 표현의 시각화를 시도하였다. 또한 이러한 소음은 D연에 이르러 첫 줄에서 `××! ◇◇! ○○!`로 변하는 소리의 모습이 흥미롭다. 이후 `오식도 됴타`고 불사하고 등장하는 `DADA, ROCOCO, 비행기, 피뢰침, ×광선, 문명병, 말초신경병`의 명사로 이루어진 파편적 이미지는 다음 행의 큰 활자로 외치고 있는 `무의미다!무의미다!`에 이어지고 있다. 이어서 박팔양은 E연에서 다시 한 번 `현대 문명`의 시체에 들끓는 `구덱이 구덱이`를 큰 활자로 점층 반복하여 징그럽게 부각시켜 의도적인 절정에 이르게 하고 있다.
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