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영화를 최상의 예술로 생각하는 프랑스 영화 개념을 성립하고 학구적인 자세와 개인 영화가 상업적으로 충분히 성공할 수 있다는 실례를 보여 줌으로써 미국과 독일의 영화에서 전통과 관습적인 제작에서 벗어나 작가 영화운동을 일으키는 원동력을 제공하였다. 이러한 작가주의는 이전의 영화평론의 주류였던 내용비평 특히 사회학적 비평보다는 영화매체의 독자성이라 할 수 있는 형식비평의 모티브를 제공하였으며 영화를 진지한 예술로 보고 본격적인 방법론의 모형을 구축하였다. 또한 개인적이며 규칙에 얽매이지 않는 자세로 영화에 접근하여 인물을 비감성으로 처리하였다.` 젊은 비평가 프랑수와 트뤼포가 54년 1월 프랑스 영화잡지 ‘카이에 뒤 시네마 (Cahiers du Cinema)`에 쓴 논문 한편이 세계 영화의 흐름을 바꿔 놓았다. 미국과 프랑스의 작가주의의 관점에서 영향을 입은 영국의 작가주의는 나름대로의 작가주의론적인 태도를 성립시키고 있었다.. 여러 가지 면에서 프랑스의 작가주의와 공통점을 지니고 ......
Index & Contents
작가주의에 대하여
`영화는 감독이 만드는 예술이고 따라서 감독은 작가다.` 젊은 비평가 프랑수와 트뤼포가 54년 1월 프랑스 영화잡지 ‘카이에 뒤 시네마 (Cahiers du Cinema)`에 쓴 논문 한편이 세계 영화의 흐름을 바꿔 놓았다. 작가주의에대하여
-목 차-
1. 서론
2. 본론
1) 지역별 작가중의 수용의 관점
(1) 프랑스 작가주의
(2) 미국의 작가주의
(3) 영국의 작가주의
2) 한국영화계의 작가주의 인식
(1) 한국영화감독의 두 가지 분류
(2) 서구 작가주의 이론의 수용문제
3) 한국작가주의론으로서 작가주의 재해석론
(1) 작가정신과 주제의식
(2) “작가주의 재해석론”의 적용의 예
1) 나운규의 민족영화론
2) 이규환의 비극적 민중주의론
3) 윤봉춘의 동학사상론
4) 유현목의 역중 인물론
3. 결론 `영화는 감독이 만드는 예술이고 따라서 감독은 작가다.` 젊은 비평가 프랑수와 트뤼포가 54년 1월 프랑스 영화잡지 ‘카이에 뒤 시네마 (Cahiers du Cinema)`에 쓴 논문 한편이 세계 영화의 흐름을 바꿔 놓았다. 관객들이 알지 못했고 알려고 하지도 않았던 감독의 위치를 예술가의 경지로 끌어올린 것이다. 트뤼포는 카메라 만년필설에 근거하여 카메라는 곧 펜이라는 입장에서 소설가가 원고를 쓰듯이 영화작가는 카메라를 사용하여 영화를 창작해야 한다고 주장하였다.
이러한 작가주의는 이전의 영화평론의 주류였던 내용비평 특히 사회학적 비평보다는 영화매체의 독자성이라 할 수 있는 형식비평의 모티브를 제공하였으며 영화를 진지한 예술로 보고 본격적인 방법론의 모형을 구축하였다.
작가주의 영화는 당시 활약하던 사상가인 카뮈와 사르트르 등의 실존주의 철학가들의 영향으로 유연적인 등장인물과 극적인 동기가 없는 사건을 취급하였으며 형식도 당대의 조이스, 푸르스트의 현대 심리학적인 소설과도 흡사한 짜여지지 않은 느슨한 구조를 사용하였다. 그리고 이러한 의식의 흐름 기법은 나타내기 위해 짧은 플래시백이나 시공간을 초월하는 점프 컷을 대중화하였다. 또한 개인적이며 규칙에 얽매이지 않는 자세로 영화에 접근하여 인물을 비감성으로 처리하였다.
작가주의는 일종의 운동과 유사하게 1959~1962 년까지 지속됐을 뿐이지만 감독을 작품을 지배하는 예술가로, 영화를 최상의 예술로 생각하는 프랑스 영화 개념을 성립하고 학구적인 자세와 개인 영화가 상업적으로 충분히 성공할 수 있다는 실례를 보여 줌으로써 미국과 독일의 영화에서 전통과 관습적인 제작에서 벗어나 작가 영화운동을 일으키는 원동력을 제공하였다.
미국과 프랑스의 작가주의의 관점에서 영향을 입은 영국의 작가주의는 나름대로의 작가주의론적인 태도를 성립시키고 있었다. 여러 가지 면에서 프랑스의 작가주의와 공통점을 지니고 있으면서도 상이점을 나타내고 있었다.
이러한 작가주의는 이전의 영화평론의 주류였던 내용비평 특히 사회학적 비평보다는 영화매체의 독자성이라 할 수 있는 형식비평의 모티브를 제공하였으며 영화를 진지한 예술로 보고 본격적인 방법론의 모형을 구축하였다. 작가주의에 대하여 Report IE . 작가주의에 대하여 Report IE . 작가주의에 대하여 Report IE . 결론 `영화는 감독이 만드는 예술이고 따라서 감독은 작가다. 작가주의에 대하여 Report IE . 작가주의는 일종의 운동과 유사하게 1959~1962 년까지 지속됐을 뿐이지만 감독을 작품을 지배하는 예술가로, 영화를 최상의 예술로 생각하는 프랑스 영화 개념을 성립하고 학구적인 자세와 개인 영화가 상업적으로 충분히 성공할 수 있다는 실례를 보여 줌으로써 미국과 독일의 영화에서 전통과 관습적인 제작에서 벗어나 작가 영화운동을 일으키는 원동력을 제공하였다. 본론 1) 지역별 작가중의 수용의 관점 (1) 프랑스 작가주의 (2) 미국의 작가주의 (3) 영국의 작가주의 2) 한국영화계의 작가주의 인식 (1) 한국영화감독의 두 가지 분류 (2) 서구 작가주의 이론의 수용문제 3) 한국작가주의론으로서 작가주의 재해석론 (1) 작가정신과 주제의식 (2) “작가주의 재해석론”의 적용의 예 1) 나운규의 민족영화론 2) 이규환의 비극적 민중주의론 3) 윤봉춘의 동학사상론 4) 유현목의 역중 인물론 3.` 젊은 비평가 프랑수와 트뤼포가 54년 1월 프랑스 영화잡지 ‘카이에 뒤 시네마 (Cahiers du Cinema)`에 쓴 논문 한편이 세계 영화의 흐름을 바꿔 놓았다... 그리고 이러한 의식의 흐름 기법은 나타내기 위해 짧은 플래시백이나 시공간을 초월하는 점프 컷을 대중화하였다. 작가주의에 대하여 Report IE . 또한 개인적이며 규칙에 얽매이지 않는 자세로 영화에 접근하여 인물을 비감성으로 처리하였다. 결론 `영화는 감독이 만드는 예술이고 따라서 감독은 작가다. 작가주의는 일종의 운동과 유사하게 1959~1962 년까지 지속됐을 뿐이지만 감독을 작품을 지배하는 예술가로, 영화를 최상의 예술로 생각하는 프랑스 영화 개념을 성립하고 학구적인 자세와 개인 영화가 상업적으로 충분히 성공할 수 있다는 실례를 보여 줌으로써 미국과 독일의 영화에서 전통과 관습적인 제작에서 벗어나 작가 영화운동을 일으키는 원동력을 제공하였다. 여러 가지 면에서 프랑스의 작가주의와 공통점을 지니고 있으면서도 상이점을 나타내고 있었다..작가주의에 대하여 `영화는 감독이 만드는 예술이고 따라서 감독은 작가다. 본론 1) 지역별 작가중의 수용의 관점 (1) 프랑스 작가주의 (2) 미국의 작가주의 (3) 영국의 작가주의 2) 한국영화계의 작가주의 인식 (1) 한국영화감독의 두 가지 분류 (2) 서구 작가주의 이론의 수용문제 3) 한국작가주의론으로서 작가주의 재해석론 (1) 작가정신과 주제의식 (2) “작가주의 재해석론”의 적용의 예 1) 나운규의 민족영화론 2) 이규환의 비극적 민중주의론 3) 윤봉춘의 동학사상론 4) 유현목의 역중 인물론 3. 여러 가지 면에서 프랑스의 작가주의와 공통점을 지니고 있으면서도 상이점을 나타내고 있었다. 작가주의에대하여 -목 차- 1. 작가주의에 대하여 Report IE . 작가주의 영화는 당시 활약하던 사상가인 카뮈와 사르트르 등의 실존주의 철학가들의 영향으로 유연적인 등장인물과 극적인 동기가 없는 사건을 취급하였으며 형식도 당대의 조이스, 푸르스트의 현대 심리학적인 소설과도 흡사한 짜여지지 않은 느슨한 구조를 사용하였젊은 비평가 프랑수와 트뤼포가 54년 1월 프랑스 영화잡지 ‘카이에 뒤 시네마 (Cahiers du Cinema)`에 쓴 논문 한편이 세계 영화의 흐름을 바꿔 놓았다. 작가주의에 대하여 Report IE . 트뤼포는 카메라 만년필설에 근거하여 카메라는 곧 펜이라는 입장에서 소설가가 원고를 쓰듯이 영화작가는 카메라를 사용하여 영화를 창작해야 한다고 주장하였다. 트뤼포는 카메라 만년필설에 근거하여 카메라는 곧 펜이라는 입장에서 소설가가 원고를 쓰듯이 영화작가는 카메라를 사용하여 영화를 창작해야 한다고 주장하였다. 작가주의에대하여 -목 차- 1. 작가주의에 대하여 Report IE . 그리고 이러한 의식의 흐름 기법은 나타내기 위해 짧은 플래시백이나 시공간을 초월하는 점프 컷을 대중화하였다.작가주의에 대하여 `영화는 감독이 만드는 예술이고 따라서 감독은 작가다. 이러한 작가주의는 이전의 영화평론의 주류였던 내용비평 특히 사회학적 비평보다는 영화매체의 독자성이라 할 수 있는 형식비평의 모티브를 제공하였으며 영화를 진지한 예술로 보고 본격적인 방법론의 모형을 구축하였다.. 작가주의에 대하여 Report IE . 서론 2. 미국과 프랑스의 작가주의의 관점에서 영향을 입은 영국의 작가주의는 나름대로의 작가주의론적인 태도를 성립시키고 있었다. 관객들이 알지 못했고 알려고 하지도 않았던 감독의 위치를 예술가의 경지로 끌어올린 것이다. 미국과 프랑스의 작가주의의 관점에서 영향을 입은 영국의 작가주의는 나름대로의 작가주의론적인 태도를 성립시키고 있었다. 젊은 비평가 프랑수와 트뤼포가 54년 1월 프랑스 영화잡지 ‘카이에 뒤 시네마 (Cahiers du Cinema)`에 쓴 논문 한편이 세계 영화의 흐름을 바꿔 놓았다. 작가주의 영화는 당시 활약하던 사상가인 카뮈와 사르트르 등의 실존주의 철학가들의 영향으로 유연적인 등장인물과 극적인 동기가 없는 사건을 취급하였으며 형식도 당대의 조이스, 푸르스트의 현대 심리학적인 소설과도 흡사한 짜여지지 않은 느슨한 구조를 사용하였. 관객들이 알지 못했고 알려고 하지도 않았던 감독의 위치를 예술가의 경지로 끌어올린 것이다.` 젊은 비평가 프랑수와 트뤼포가 54년 1월 프랑스 영화잡지 ‘카이에 뒤 시네마 (Cahiers du Cinema)`에 쓴 논문 한편이 세계 영화의 흐름을 바꿔 놓았다. 서론 2. 작가주의에 대하여 Report IE . 작가주의에 대하여 Report IE . 또한 개인적이며 규칙에 얽매이지 않는 자세로 영화에 접근하여 인물을 비감성으로 처리하였다.작가주의에 대하여 Report IE .