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불멸의 음악 황야의 이리에 관한 연구

 

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나는 나의 다락방 계단을 내려왔다. 그 계단은 오르기가 매우 힘든 낯선 세계의 계단이며, 철두철미하게 시민적이고 청소가 잘 되어 있는 깨끗한 계단이다. 지극히 예의 바른 세 세대가 사는 그 집의 지붕 밑에 나는 나의 은신처를 가지고 있다. (...) 나는 그 계단에서 조용함, 질서, 청결함, 예의, 온순함의 냄새를 맡기 좋아한다. 시민적인 것을 증오하면서 그 냄새는 항상 나에게는 감동적이었다. 그리고 나는 그러한 모든 것이 끝나는 내 방의 문지방을 기꺼이 넘어선다. 거기에는 쌓여 있는 책들 사이에 담배꽁초와 포도주 병이 있으며, 모든 것이 무질서하고 끔찍했으며 황폐했다.

 

공간적으로 할러가 사는 집의 계단 아래 세계는 가정이 있는 전형적인 시민세계요, 계단 위의 세계는 노발리스와 도스토예프스키 작품이 있는 전형적인 예술가 세계다. 그리고 할러의 내면은 이미 인간세계와 이리세계로 분열되어 있다. 여기서 할러의 외부세계 뿐만 아니라 내면세계 즉 영혼의 음은 단선률이 아니라 화성조직을 강조하는 디오니소스적인 음악이라는 것을 알 수 있다. 니체의 디오니소스적이며 분열적 고뇌의 천부성을 타고난 할러는 소박하고 아폴로적인 선율이 지배하는 시민적 삶에 새로운 의미를 부여하기 위하여 지옥의 고통을 맛본다. 그는 그의 영혼에 울리는 악마적 불협화음의 극치점에서 어느 음악회의 목관악기에서 연주되는 은은한 고전음악을 듣는 순간 천상의 협화음인 ‘황금빛 신의 흔적’을 감지해 질식 직전의 영혼을 구원받는다.

 

황금빛 흔적이 번쩍였다. 나는 영원한 것을 회상했으며 모차르트와 별들을 회상했다. 나는 한시간 동안 다시 숨쉴 수 있었다.

 

불멸의 세계이며 천상의 화음인 모차르트는 할러 영혼의 소나타의 궁극적인 목표인 것이다. 왜냐하면 모차르트의 완성은 삶의 분열과 깊은 고독을 넘어서서 불멸의 음악을 창조하는 데 있다. 즉 모차르트는 디오니소스적 화성의 위력 위에 있는 것이다. 할러는 이 음악을 듣는 순간 “세상을 더 이상 아무 것도 거부하지 않고 두려워하지 않으며 모든 것을 긍정하고 모든 것에 자기의 마음을 맡긴다.” 이때 그는 술집에서 흘러나오는 소나타 제 2주제라 할 수 있는 째즈음악을 수용한다. 한때 이 시대를 반영한 째즈음악을 파멸의 음악이라 하여 강력히 거부했지만, 째즈음악에는 쾌락을 추구하는 거칠은 야만성과 소박하고 솔직한 관능미가 깃들여 있어 그의 마음을 끌었다. 할러는 이 째즈음악의 수용으로 디오니소스적 도취와 황홀에 빠진 미친 사람들만의 전용물인 ‘황야의 이리에 대한 논문’과 무정부주의적인 밤의 향연 Anarchistische Abendunter- haltung 이 벌어지는 마술극장의 광고지를 받는다.

 

 

 

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